在“年夜河三部曲”中，四川作家李劼人展示了不亞于張愛玲、沈從文等人的敘事身手，但與近三十年來熱熱烈鬧的張愛玲熱、沈從文熱比擬，對李劼人的研討顯得絕對冷僻。斟酌到李劼人不只是一位傑出的小說家，也已經深刻介入古代中國的社會活動、實業報國之路，又在暮年墮入徘徊，他理應獲得更多的書寫。有鑒于此，無論是張義剛資料翔實的《李劼人評傳》，仍是龔靜染另辟新徑、專門談李劼人實業救國之路的《李劼人舊事 1925—1952》，都來得很是時辰。
在這兩本書中，尤為吸引我的是《李劼人舊事 1925—1952》。此書選題角度奇妙，資料梳理扎實，雖有大批看似死板有趣的史料，好比公司股東會議、財政表格、日誌瑣事等，但在作者的從頭提煉、闡釋之下，整本書變得頗為好讀。為了寫好這個標題，作者龔靜染屢次訪問了樂山、成都等地的檔案館，通讀李劼人的作品，讓李劼人如許一位身兼文學家、實業家、媒體人、廚師等多重成分的妙人，極為詳細地浮現在讀者眼前。
雜家李劼人
李劼人運營實業重要是在1930年月—1940年月。早在1925年9月，他在“少年中國粹會”查詢拜訪表中寫共享空間道∶“近正在成都方面集資組織造紙公司，擬作中國東北部文明活動之結壯基本。”那時他剛從法國回來，心胸幹事報國之熱看。李劼人早年做過媒體人，寫了良多時評文章。在“五四活動”時代，他是第一批將巴黎和會新聞告知四川讀者，并及時跟進“五四活動”的報人。
1925年，曾有人約請李劼報酬四川軍務督理楊森擔負幕僚。他聽聞楊森“比普通軍閥都野蠻無識”，謝絕了這個提議，隨后回《川報》當主編。該媒體三個月后就被查封，李劼人由於批評軍閥而被憲兵司令部拘捕。在老友的仗義陷害下，他在八天后獲得開釋，輾轉到成都年夜學，任文預科主任。1930年，成都年夜黌舍長張瀾因不滿于軍閥掣肘，決議離往。李劼人旋即提出告退。告退后，他借債300元，在南門批示街室第旁租了一間新式展房，自題招牌“小雅”。
小雅菜館只保持了一年有余。據《成都街巷志》記錄：“1931年12月，二十四軍一個連長指使綁匪將李劼人剛滿四歲的兒子李遠岑綁票。李劫人不得不忍無可忍經由過程袍哥年夜爺‘鄺瞎子’從中斡旋，舉債1000銀元，方將季子贖回（鄺瞎子是《逝世水微瀾》中羅歪嘴的原型之一）。為了了償債權，李劼人只得將‘小雅’折本六七百元轉賣。”
在實業路上，李劼人最值得稱道的是兩件事：其一是在平易近生實業公司名下的機械補綴廠擔負廠長。平易近生實業公司由盧作孚開辦——此人被譽為“中國船王”，是古代史上著名的實業家。1938年秋，他曾引導平易近生公司組織宜昌年夜退卻，用40地利間搶運近10萬噸物質裝備、3萬職員，為戰時救助中公民族產業做出了不成疏忽的瑜伽場地盡力。1933年，盧作孚約請李劼人到平易近生實業公司任職。李劼人想以機修廠為基本，用三五年時光擴建一個制造廠，既能補綴年夜汽船，還能制造中型汽船、柴炭car 、抽水機等。由於他“昏黃看出國際情勢之不妙，覺得長江一有障礙，一切依靠漢口、上海的機械產業必定無法保存”。為此，李劼人將全家接到重慶，從漢口聘任了總工程師和7名高等技工，又以5000年夜洋購置了英國泰初汽船公司漂浮在長江中的千噸級“萬流”號汽船，并將其改建成“平易近權”號汽船。該船后來成了往來于重慶、上海的主力汽船，在抗戰中施展了極端主要的感化。
由于在改革“平易近權”輪時消耗了部門公司資金，李劼人遭到大都股東的進犯，便于1935年5月憤而告退。回成都后，他專心創作，完成了長篇小說《逝世水微瀾》。李劼人的造船夢幻滅了，卻為中國古代文學進獻了一部杰出的作品。
企業家李劼人
其二，也是更主要的，是李劼報酬嘉樂紙廠支出的辛苦。1937年6月，嘉樂紙廠前司理施步階病逝。在昔時舉行的股東年夜會上，陳子光繼任總司理，王懷仲為廠長兼總工程師，李劼人被選為董事長，就此全身心投進紙廠運營。他對于社會事務的熱忱嚴重增添了寫作的時光，老友周太玄感到他在寫作上最有稟賦，激勵他“不作他事，專心寫作。期我十年，必有成績”。但跟著抗日戰鬥周全迸發，嘉樂紙廠事務日益單一，李劼人再也無法專心寫作——小說《橫流》由此棄捐；他翻譯亞爾費·德·費尼的小說《三馬兒》，翻譯到五分之一也臨時結束。
抗戰周全迸發，嘉樂紙廠卻迎來現實上的利好。蓋因中心當局及各類資本遷至東北年夜后方，東北一時光從邊地釀成中間，很多西北沿海的企業隨之遷到東北，僅僅抗戰初期遷到四川的企業就有230多家。這般一來，戰時東北地域用紙需求年夜漲，嘉樂紙廠掌握住機遇，實時進步紙張東西的品質；加上得益于大眾低落的支撐外貨的熱忱，嘉樂紙廠迎來了本身的黃金時代。
1942年，由于社會各界廣泛看好嘉樂紙廠的成長，紙廠停止了一次年夜擴股，股本從150萬元年夜幅漲到500萬元。此時，新的股東盼望發布新代表來掌控紙廠，不明實情者對李劼人頗有非難。在他們心坎深處，李劼人畢竟只是個文人，而非商人，不合適紙廠久遠成長的需求。為此，李劼人一度分開紙廠。但僅僅一個月后，又被股東們請了回來——由此可見那時嘉樂紙廠運營與決議計劃上的稚嫩。在相當長時光內，這家企業實在都缺少足足數量的講座場地專門研究技巧職員和治理職員，而是依附教學場地像李劼人這種跨界人士的熱忱和耐煩，以及那時特別的市場前提，竭力保持了上去。
嘉樂紙廠從一個粗陋的小廠釀成了著名業界的年夜造紙廠，除了李劼人，王懷仲、陳光玉、張壽林等人也功不成沒。只惋惜在1939年5月4日，王懷仲逝世于日軍年夜轟炸之中。5月4日那天，日軍向重慶主城區投下110枚熄滅彈，招致3000多人逝世亡。郭沫若《慘目吟》一詩，記載的就是那一次“空中年夜屠戮”。
1940年—1943年是嘉樂紙廠的奔騰期。李劼人促進了紙廠在重慶、成都分公司的建立，又談好了《至公報》的訂單。1941年，嘉樂紙廠完成公司外部的構造改造后，運營加倍專門研究化，運營情形連續惡化。但腳踏實地地說，嘉樂紙廠的紙張東西的品質間隔那時的洋貨仍有必定差距，技巧上的短板一直存在。于是比及抗戰停止，當民眾支撐外貨的心態有所減退，市場上呈現多家唱工不遜于嘉樂甚至優于它的敵手時，嘉樂紙廠沒有高效地完成更換新的資料，是以走向被裁減的局勢。
束縛戰鬥時代，嘉樂紙廠步進下坡路。1948年—1950年這三年，嘉樂紙廠都沒有召開股東年會：前兩年是由於在經濟瓦解的情形下，公司危在旦夕，沒有心思組織員工聚首；第三年恰逢成都地域產生暴動，匪盜猖狂，新當局在集中氣力彈壓掃蕩，股東會只好推延。到了1949年年末，李劼人在《自傳》中回想：“以工場而言已到了盡境，復工曾經幾月，錢也用罄，全部職工當賣衣物過活。”1952年3月，嘉樂紙廠正式履行公私合營。至此，嘉樂紙廠曾經完成了它的汗青任務。
小說家李劼人
一家紙廠的興衰，折射的是戰時中公民營企業的韌性，也稀釋了當一位常識分子想要踐行幻想主義時，他所需求經過的事況的實際患難。這種患難不只是就義大批自我的時光，還在于他要日復一日蒙受沉重事務的煎熬，極具忍受地與社會分歧人群、分歧組織構造打交道，并且要往冒著折損小我聲譽的風險往處理題目。
考核李劼人的創業經過的事況，我們會發明此中不少工作顛末加工，也成為其小說的一部門。假如純真從概況下去看，李劼人的創業簡直折損了他大批的創作時光，尤其是在他方才完成《年夜波》、正處于長篇創作的高產期時。嘉樂紙廠的生意使他分身不暇，比及新中國成立后被委任成都副市長，政治事務又進一個步驟加深了他的疲乏。李劼人在《天魔舞》之后再無長篇問世，即是一個明證。可是，假如沒有這般豐盛的社會經歷，沒有對于社會和公司運營這般深刻的浸泡，李劼人的“年夜河三部曲”和《天魔舞》生怕也無法寫得那么逼真。
李劼人是敘事技巧和實際經歷相反相成的作家，在憑空而生的想象力上，他不如萊姆、翁貝托·艾科如許的作家傑出。但假如沉醉在一片範疇足夠久，他就能寫出極為準確、具有社會風情畫況味般的小說。這也是為什么他最有藝術質感的畢竟是以四川文明為積淀的“年夜河三部曲”。他在法國也待過一些時日，但并沒有寫出堪比《逝世水微瀾》的作品。他也很明白本身的優點，在空想小說上并未過多運營。無論我們把他的小說定位為寫實主義仍是天然主義，無須置疑的是，我們都能從他的小說里看到生涯的年夜真正的。他是靠復原生涯而讓讀者詫異，而非超出生涯，包含書寫那巫性的、神性的、宗教和哲學的一面。李劼人即使也寫過川渝地域的崇奉，但并沒有加倍深刻和獨到的看法，在這方面是不克不及過火舉高的。
龔靜染讓小說家成分之外的李劼人變得加倍詳細，且并未由於他是傳主，而選擇交流溢美他、抬高其他嘉樂紙廠同仁的盡力。好比在寫到1945年后嘉樂紙廠的式微時，作者沒有避忌李劼人的決議計劃掉誤。是以，這本《李劼人舊事1925—1952》固然不是小說賞析，但對于想要品讀李劼人作品的讀者而言，其容量和深度好過不少堆砌理科黑話的小說評論。此書并非熱門，在選題和行文構造上都談不上新潮，但寶貴之處在于耐煩和扎實，是有一分話說一分。在風行“溢美之詞”的圖書市場里，這是一本不難被疏忽的好書。